فيلم الثوار لا يموتون أبدًا: استعادة التاريخ والأرشيف بالصورة

حاز الفيلم الفلسطيني "الثوار لا يموتون أبدًا" للمخرج والباحث السينمائي مهند يعقوبي على جائزة لجنة التحكيم الخاصة ضمن مسابقة "مخرجو الحاضر" في الدورة الـ79 لمهرجان لوكارنو السينمائي الدولي في سويسرا.

وحصل الفيلم -وهو إنتاج مشترك بين فلسطين وبلجيكا وقطر- بموجب هذه الجائزة على حملة ترويجية بقيمة 25 ألف فرنك سويسري (نحو 29 ألف دولار) عبر قنوات "سيني بلس أو سي إس" بالتزامن مع عرضه في السينمات الفرنسية.

مهند يعقوبي لـ"الترا فلسطين": التعامل مع الأرشيف ليس مجرد استعادة للحنين أو النوستالجيا، بل هو خطوة ضرورية لفهم التعقيدات التي تعيشها المنطقة اليوم

ينطلق الفيلم الوثائقي من مساحة تتجاوز التوثيق التاريخي التقليدي، ليجعل من المواد الأرشيفية للمخرجة والصحفية اللبنانية الراحلة جوسلين صعب وسيطًا حيًا لإعادة قراءة الحاضر العربي وتفكيك سياقاته السياسية والاجتماعية والثقافية وحتى الاقتصادية.

وفي حديث لـ"الترا فلسطين" مع المخرج مهند يعقوبي يستعيد فيه شرارة الفكرة الأولى للمشروع، مشيرًا إلى أنها انبثقت من لحظة تقاطع إنساني وزمني فارقة؛ فبينما كان يعمل برفقة فريق بحثي في مدرسة الفنون الجميلة الملكية(KASK) بمدينة غنت البلجيكية على ترميم ورقمنة التراث السينمائي لجوسلين صعب، جاءت اللحظة المفصلية في نيسان/أبريل 2024.

ويستحضر يعقوبي تفاصيل تلك اللحظة قائلًا: "كان العرض في سينماتيك بروكسل بعد أربعة أيام فقط من تلقي خبر قصف منزلنا في غزة، وفي المشهد الافتتاحي لفيلم ’بيروت مدينتي’، وقفت جوسلين أمام منزلها المدمر وتساءلت: "ما معنى أن يخسر الإنسان بيته أثناء الحرب، وأن يقوم بتوثيق تلك اللحظة؟"، هنا التقى خطي الزمني الشخصي بخطها الزمني التاريخي في مكان واحد، وفجأة تبلورت فكرة الفيلم".

ويوضح أن هذا التقاطع قاده لصياغة العمل على مدار عامين، مستندًا إلى كتاب أرشيفي كان قد أصدره سابقًا حول تراث صعب، ليشكل النواة الأولى لسيناريو الفيلم.

الصورة كوثيقة لقراءة التاريخ وتفكيكه

وينفي يعقوبي أن يكون الفيلم حاملًا لرسالة مركزية واحدة أو مبسطة، مؤكدًا أن العمل يطرح في جوهره سؤالًا بحثيًا حول حدود الوسيط البصري وقدرته على إعادة كتابة التاريخ.

ويبيّن أن السؤال البحثي الأساسي تمثل في: "هل يمكننا كتابة تاريخ من خلال الصورة؟ وهل أستطيع قراءة تاريخ مخرجة وتطور موقفها الفكري والسياسي تجاه الحرب الأهلية اللبنانية، والقضية الفلسطينية، والفروقات الطبقية في المنطقة من خلال إعادة ترتيب أعمالها وتفكيكها؟".

ويضيف أن هذه الممارسة الفنية تعد امتدادًا لتجربته السابقة في فيلم "شرائط طوكيو ريلز"، حيث يختبر كيف يمكن للسينما الأرشيفية أن تفتح أفقًا للمشاهدة الواعية البعيدة عن السرديات السائدة.

وحول اختيار اسم الفيلم، يوضح يعقوبي أن العنوان مقتبس في أصله من مذكرات الدكتور جورج حبش، مؤسس الجبهة الشعبية لتحرير فلسطين، لكنه يحمل في السياق السينمائي دلالات فكرية متعددة الأبعاد.

يقول يعقوبي "استوقفتني فكرة وجود دوار باسم جورج حبش في منطقة الطيرة برام الله، وهي منطقة ذات طابع طبقي مرفه، منقوش عليه عبارة (الثوار لا يموتون أبدًا). تساءلت حينها كيف تُمارَس الذاكرة، وكيف يُعاد احتكار ذاكرة الغلابة والمطحونين واللاجئين في فضاءات نخبوية طبقية. فكانت الفكرة بالنسبة لي كيف يمكن لسينمائي من عامة الشعب أن ينزل هذه المقولة من برجها النخبوي ويُعيدها إلى الناس أنفسهم بمختلف أطيافهم بعيداً عن أشكال الطبقية".

ويردف مؤكدًا على هذا الدور: "من هنا يصبح واجب السينمائي والمؤرخ اليوم ليس مجرد التوثيق، بل كسر احتكار الذاكرة المجتمعية وحمايتها من التهميش الرسمي أو الانتقائية الطبقية؛ فليس من حق أي جهة أن تقرر ماذا يجب أن نتذكر وماذا يجب أن ننسى، فالذاكرة البصرية هي ملك للناس أصحاب القضية، وإبقاؤها حية ومتاحة للجميع هي وسيلة لضمان استمرارية الفكرة وعدم موتها".

وهنا تبرز قيمة جوسلين صعب التي انحدرت من طبقة برجوازية نافذة في لبنان، لكنها تركت امتيازاتها لتكون صوتًا لأولئك الذين لا صوت لهم، محاولة استخراج الحكاية وراء ما يرتدونه من أقنعة.

الأرشيف وسيلة لقراءة واقع المنطقة

يشدد يعقوبي على أن التعامل مع الأرشيف ليس مجرد استعادة للحنين أو النوستالجيا، بل هو خطوة ضرورية لفهم التعقيدات التي تعيشها المنطقة اليوم، مؤكدًا أن أفلام جوسلين صعب تظهر كيف نتحرك في "دائرة مغلقة" من العنف والاضطهاد وتكرار الأزمات السياسية.

ويشير إلى أن الأحداث الحالية لا يمكن فصلها عن جذورها التاريخية والتراكمية، معربًا عن أمله في ألا يكتفي المشاهد بالحصول على إجابات جاهزة، بل أن يستلهم من هذه المادة البصرية ما يعينه على الفهم والمضي قدمًا لكسر حلقات الاضطهاد المستمرة في المنطقة منذ مرحلة ما بعد الاستعمار.

ويختم يعقوبي حديثه، بالقول إن "الثوار لا يموتون لأنهم يصبحون في الذاكرة، والذاكرة هي التي لا تموت وتنتقل من جيل إلى جيل، فيقال إن الإنسان يموت ثلاث مرات: مرة عندما يموت، ومرة عندما يدفن، ومرة عندما لا يتذكر أحد اسمه، فأملنا ألا تموت هذه الفكرة، وأن ننسج رابطًا مستمرًا مع إرث جوسلين صعب لأننا عندما نتذكرها، نتذكر أنفسنا".

وفي هذا السياق لفت الناقد أحمد شوقي إلى أن أهم ما يرسخه "الثوار لا يموتون أبدًا"، هو قدرة السينما السحرية أن تكون أداة للتأريخ والتحليل والتنبؤ، فالوثائقي الصادق مادة قيّمة لدراسة الماضي والحاضر والمستقبل معًا، مشيرًا إلى أن المثير للدهشة هو أن عرض الفيلم الذي أنجزه المخرج خلال أعوام وأصدر كتابًا حول موضوعه قبل عام، يتزامن مع لحظة تكاد كل شرائط جوسلين صعب القديمة تتكرر فيها بحذافيرها.

وأكد أن الفيلم هو تحية عذبة يقدمها مهند يعقوبي، ليس فقط للمخرجة التي أرسلت له رسالة قبل أسابيع من موتها، ولكن لكل فنان مخلص صار بفضل الكاميرا جزءًا من تاريخ البشرية وذاكرتها.